Richard Seewald, Aus Dalmatien, Holzschnitt auf Japan, nicht signiert oder datiert, 1913.

Sehr guter Zustand, montiert auf Trägerkarton, rückseitig mit Sammlerstempel. Blattgröße ca. 10,5 x 12,5 cm, Holzschnitt ca. 8 x 10 cm.

Zum Künstler:
Geboren 1889 in Arnswalde, verstorben 1976 in München. Autodidakt, begann dem Vater zuliebe ein Architekturstudium, wandte sich jedoch bald der Malerei zu. Schuf Illustrationen für zahlreiche Zeitschriften (Jugend, Meggendorfer Blätter ect.), Mitglied der Neuen Secession (eine Abspaltung junger Künstler von der Münchner Secession, 1913) und des Deutschen Künstlerbundes. Begehrter Buchillustrator, Professur an den Kölner Werkschulen. Aufgrund des aufkeimenden Nationalismus und dem damit verbundenem repressiven Klima gegenüber moderner Kunst emigrierte er früh in die Schweiz, kehrte erst 1948 wieder zurück und übernahm 1954 eine Professur an der Münchner Akademie.
Vorliegendes Blatt entstand unter dem Eindruck eines Kroatien-Aufenthaltes im Jahr 1913. WV Jentsch, H 16.
Provenienz: Aus der Sammlung Georg Denzel.

Max Liebermann, Reiter im Tiergarten, Original Holzschnitt auf gerissenem Bütten, signiert, WV Achenbach XXIV, wohl um 1912.

Zustand sehr gut, keine nennenswerten Beanstandungen. Blattgröße ca. 15,5 x 20 cm., Darstellung ca. 9,7 x 14,6 cm.

Zum Künstler: Geboren 1847 in Berlin, verstorben 1935 ebenda. Studium in Weimar, pflegte in seinem Frühwerk einen unsentimentalen, sozialen Realismus, welcher ihm rasch den Ruf eines “Malers des Hässlichen” einbrachte. Ab 1874 beschäftigte er sich mit der französischen Schule der Freilichtmalerei, und auch die weitere Beschäftigung mit den französischen Impressionisten brachten deutlich mehr Licht und Farbe in seine Kunst, durch schwungvollen Pinselstrich fand er zu einer Leichtigkeit, die ihn zum wohl bedeutendsten Vertreter des deutschen Impressionismus werden liess. Er war Mitglied der Vereinigung der XI, welche das Fundament der späteren Berliner Secession darstellten, deren Präsident Liebermann wurde. Später noch Präsident der preussischen Akademie der Künste. Nach dem Aufstieg der Nazis zog er sich zurück (“Ich könnte gar nicht soviel essen, wie ich kotzen möchte”).
Für einen Zeitraum von etwa 10 Jahren beschäftigte sich Liebermann mit der Technik des Holzschnittes, eine Technik, die er selbst, im Gegensatz zur Lithographie und der Radierung, nicht so beherrschte, wie er es wünschenswert fand. Also arbeitet er mit drei Holzschneidern (R. Hoberg, O. Bangemann, M. Hönemann) zusammen, welche die Zeichnungen, die Liebermann auf den Holzstock aufbrachte, schnitten – alle drei anerkannte Meister ihres Faches. Manche der Holzschnitte wirken im Werk Liebermanns fast ein wenig fremd – man vermisst bei manchen die zarten, oft kaum sichtbaren Linien, die das Graphische Werk Liebermanns eben auch auszeichnen. Und dennoch sind die Arbeiten großartig und zeitlos in Oevre dieses großen Meisters.